華人喪葬禮儀的重新認識與省思2020原境秋季主題展
- 主講人
- 蔡東益 老師
- 活動日期
- 2020/11/26 星期四
- 活動時間
- 下午2:30 - 下午5:00
- 活動地點
- 台中市西區民生北路147號
|活動花絮|
蔡東益禮儀師以《禮記》紀載內容來介紹古今禮儀之演變和現代安葬的操作流程
初死之禮:始死、屬纊、復禮、沐浴、飯含、小殮。
在未確認是否斷氣時,使用棉絮放置在鼻腔觀測是否還有氣息,隨後進行復禮(即俗稱的招魂),因古人的魂魄觀是“一魂一魄”,認為只要魂能回來了,人就可以復活。飯含是將可食之物放進亡者口中,最後逐漸演變成放入蟬造型的玉。此外,古人也相信「玉為山之精」,在人的九竅放置「玉」,屍體就會不腐,到了漢代甚至演變成為亡者穿上玉衣。所謂「死不瞑目」,並非亡者生前真有冤屈或心願未了,至死不能心安。經現代醫學研究,顯示此乃死亡後大腦無法再控制肌肉運動所造成。
停柩之禮:大殮、停殯、成服、弔唁、賻(楮敬)、奠。
大殮是死後第二天進行,將亡者屍體放進棺內並上蓋,古代人會用棉被將屍體打包,並用繩子綑綁(一節一節狀),貌似蛹的形狀,象徵「重生」。停殯是將亡者棺木放置在家中的西邊,因太陽東升西落,象徵著亡者已從家中的主位變成客位。成服時,則由長輩為晚輩穿上孝服,也是守靈的開始,此時才是正式悼念亡者的時候。朝夕奠是古代一日祭拜兩餐(泉州人、客家人分別有拜二餐及三餐的風俗),但蔡禮儀師在此建議,應配合亡者日常的用餐習慣,視死如生,才是最佳的祭祀方式。哭喪在傳統喪禮中被視為「盡孝道」的表現,在《禮記》中就有“代哭者”的記載,可知從古代就已存在哭靈業(現代俗稱孝女白琴),而用意是為了營造悲傷氣氛,也使亡者家屬不因不停哭泣而過度悲傷。
埋葬之禮:遷柩朝祖、陳明器、大遣奠、啟殯、下纊。
陳明器,所謂明器就「冥器」,陳明器是展示陪葬品。在殷周時期,貴族或有身分地位的人,死後往往會以活人陪葬,例如春秋時的秦武公,死時陪葬者多達六十餘人,秦穆公死時陪葬者更多達百餘人。『始作俑者,其無後乎。』孔子對於這樣的習俗極為厭惡,他認為用像人的俑來陪葬,在意念上其實與用真人來陪葬沒有差別,都是非常殘忍的。然而,孔子也認為,人雖然已經死了,但生者和亡者彼此間的關係還是存在的,給予亡者適度的陪葬品是可被接受的,所以就用木頭、陶土製成明器來陪葬,而不是真正可使用的實用器。
隨著時代的開放,人們對於談論後事較以往不避諱,也因此發展出各種埋葬的方式,例如:植葬、花葬、樹葬、海葬、太空葬…「樹葬」,最早源自於契丹人(遊牧民族),他們是以皮草包覆屍體,並架在大樹上讓其自然腐化後,再做後續的處理。而當今流行的樹葬方式仍,仍有因洞挖得不夠深、排列過於密集、紙膠殘留等問題…也存在較多環保上的疑慮,因此,除了生前須先與家人做好溝通外,最終還是要回歸到家庭成員凝聚的力量,為亡者做最好的送行。
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感恩蔡禮儀師蒞臨原境的分享
感謝大家蒞臨參與
蔡東益禮儀師以《禮記》紀載內容來介紹古今禮儀之演變和現代安葬的操作流程
初死之禮:始死、屬纊、復禮、沐浴、飯含、小殮。
在未確認是否斷氣時,使用棉絮放置在鼻腔觀測是否還有氣息,隨後進行復禮(即俗稱的招魂),因古人的魂魄觀是“一魂一魄”,認為只要魂能回來了,人就可以復活。飯含是將可食之物放進亡者口中,最後逐漸演變成放入蟬造型的玉。此外,古人也相信「玉為山之精」,在人的九竅放置「玉」,屍體就會不腐,到了漢代甚至演變成為亡者穿上玉衣。所謂「死不瞑目」,並非亡者生前真有冤屈或心願未了,至死不能心安。經現代醫學研究,顯示此乃死亡後大腦無法再控制肌肉運動所造成。
停柩之禮:大殮、停殯、成服、弔唁、賻(楮敬)、奠。
大殮是死後第二天進行,將亡者屍體放進棺內並上蓋,古代人會用棉被將屍體打包,並用繩子綑綁(一節一節狀),貌似蛹的形狀,象徵「重生」。停殯是將亡者棺木放置在家中的西邊,因太陽東升西落,象徵著亡者已從家中的主位變成客位。成服時,則由長輩為晚輩穿上孝服,也是守靈的開始,此時才是正式悼念亡者的時候。朝夕奠是古代一日祭拜兩餐(泉州人、客家人分別有拜二餐及三餐的風俗),但蔡禮儀師在此建議,應配合亡者日常的用餐習慣,視死如生,才是最佳的祭祀方式。哭喪在傳統喪禮中被視為「盡孝道」的表現,在《禮記》中就有“代哭者”的記載,可知從古代就已存在哭靈業(現代俗稱孝女白琴),而用意是為了營造悲傷氣氛,也使亡者家屬不因不停哭泣而過度悲傷。
埋葬之禮:遷柩朝祖、陳明器、大遣奠、啟殯、下纊。
陳明器,所謂明器就「冥器」,陳明器是展示陪葬品。在殷周時期,貴族或有身分地位的人,死後往往會以活人陪葬,例如春秋時的秦武公,死時陪葬者多達六十餘人,秦穆公死時陪葬者更多達百餘人。『始作俑者,其無後乎。』孔子對於這樣的習俗極為厭惡,他認為用像人的俑來陪葬,在意念上其實與用真人來陪葬沒有差別,都是非常殘忍的。然而,孔子也認為,人雖然已經死了,但生者和亡者彼此間的關係還是存在的,給予亡者適度的陪葬品是可被接受的,所以就用木頭、陶土製成明器來陪葬,而不是真正可使用的實用器。
隨著時代的開放,人們對於談論後事較以往不避諱,也因此發展出各種埋葬的方式,例如:植葬、花葬、樹葬、海葬、太空葬…「樹葬」,最早源自於契丹人(遊牧民族),他們是以皮草包覆屍體,並架在大樹上讓其自然腐化後,再做後續的處理。而當今流行的樹葬方式仍,仍有因洞挖得不夠深、排列過於密集、紙膠殘留等問題…也存在較多環保上的疑慮,因此,除了生前須先與家人做好溝通外,最終還是要回歸到家庭成員凝聚的力量,為亡者做最好的送行。
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感恩蔡禮儀師蒞臨原境的分享
感謝大家蒞臨參與
主講人
蔡東益 老師
華梵大學 東方人文思想研究所
國立空中大學傳法企業殯葬專班
傳法禮儀股份有限公司禮儀師
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喪葬習俗主要分兩方面──「喪」指人去世後相關的治喪儀式,「葬」指對死者的埋葬方法。中華喪葬文化因民族觀念、宗教信仰、地理環境的差異,進而孕育成別具一格的特色。
「人生的結束雖不是喜事,但也不是喪事,而是莊嚴的療癒之事。」在這次講座禮請到—蔡東益禮儀師,將帶我們從喪葬禮儀之事觀老病死。
國立空中大學傳法企業殯葬專班
傳法禮儀股份有限公司禮儀師
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喪葬習俗主要分兩方面──「喪」指人去世後相關的治喪儀式,「葬」指對死者的埋葬方法。中華喪葬文化因民族觀念、宗教信仰、地理環境的差異,進而孕育成別具一格的特色。
「人生的結束雖不是喜事,但也不是喪事,而是莊嚴的療癒之事。」在這次講座禮請到—蔡東益禮儀師,將帶我們從喪葬禮儀之事觀老病死。